Archivio dell'autore: Federico Platania

Platania’s 115th Dream

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Un divertissement del 2008 sbucato fuori dallo sheol dei miei archivi. Il titolo è ispirato a questo. L’inizio del testo l’ho sognato davvero, il resto l’ho immaginato da sveglio. (FP)

1. Sono sul terrazzo della vecchia casa dei miei genitori. Insieme a me ci sono mia moglie e un mio collega, molto esuberante. Parla solo lui. Racconta buffi aneddoti di lavoro e gesticola con grande teatralità. In una delle rare pause, mia moglie si gira verso di me e dice, in modo che anche lui possa sentire chiaramente: «Sai, è proprio simpatico questo tuo collega». Il mio collega ricambia con uno sguardo di finta umiltà. Io sorrido, sono contento. Effettivamente lui è un tipo simpatico. C’è solo un piccolo problema: lui non è un mio collega. Anzi, a dirla tutta, non so proprio chi sia.

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Le singolari persone di Carvelli

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In Italia si legge poca poesia e io contribuisco al fenomeno. Mi capita raramente di aver voglia di leggere una raccolta di versi, anche quando mi viene consigliata da persone di cui mi fido. Spesso un verso incontrato per caso, magari in esergo a un testo di narrativa o twittato da qualcuno, mi accende la curiosità verso un’opera o un autore, ma poi, nella maggior parte dei casi, la cosa finisce lì. Premetto questo per onestà, perché sto per parlare, appunto, di una raccolta di poesie, Le persone di Roberto Carvelli, appena uscita per l’editore Kolibris di Ferrara.

Conosco Carvelli da molti anni e, in amicizia, capita spesso che ci si scambi reciprocamente i testi su cui stiamo lavorando per avere un giudizio. Così avevo letto alcune poesie de Le persone ben prima che venissero stampate (anzi, me le aveva lette lui stesso, in un dopocena a casa mia). Erano sembrate subito – a me lettore occasionale di poesia, lo ripeto – testi importanti nell’ambito della produzione dell’autore. Ora che le rileggo, nell’edizione definitiva, confermo quella prima impressione. E aggiungo: se in quasi tutte le opere in prosa di Carvelli c’è un’urgenza del narrare che dà leggerezza e dinamicità ai testi qui c’è una ponderazione nuova, un prendersi il tempo necessario, che rende la scrittura densa.

Ha ragione Claudio Damiani, nella prefazione al volume, quando dice «È come se Carvelli potesse parlare di noi solo attraverso le impronte che lasciamo». È proprio così: la forza di questi versi sta nella loro capacità di nominare le cose, ricostruendo attraverso esse un’immagine di noi.

Vi propongo un paio di poesie dalla raccolta, affinché vi facciate un’idea voi stessi.

La vestizione

Le persone nel mondo,
in questo preciso momento,
stanno rivelando,
a partire dai vestiti,
le loro condizioni di vita.
Chi si allaccia i gemelli dei polsini.
Chi verifica la tenuta
di uno strappo sui calzoni
che forse gli renderà
vergognoso qualche incontro.
Chi fa chilometri per lustrare a un fiume
biancheria che altri laveranno a pulsante.
Chi abbottona il gilè,
chi si arma di corpetti seducenti,
chi una tuta e di corsa al parco,
chi la talare,
chi una mimetica.
Uno vaglia la cravatta,
una si avvita in un burqa o un sari.
Qualcuno abbina i colori, qualcuno accoppia il possibile.
Uno incolla le suole
mentre un altro
calza cuoio nuovo.
Qualcuno prepara una cerimonia bianca,
uno veste un morto
togliendogli il pigiama di anni.
Un bambino rimane sporco
mentre un altro ostenta
un’affettazione adulta.
Un anziano deve farsi allacciare le scarpe,
un disabile fa manovre titaniche
di autosufficienza.
Vestaglie, pagliaccetti e pigiami
rimangono ai piedi del letto
mentre una tutina sporca
fa il suo ingresso
nel cestello della lavatrice.
Nel mondo,
mentre scriviamo
dei vestiti
parlano
al posto dei portafogli
comprovando
che non siamo tutti uguali.

L’apocalisse ha le ore contate

L’apocalisse ha le ore contate.
Le persone l’aspettano
compilando cruciverba,
sciogliendo rebus,
portando a volare gli aeroplani nei parchi,
facendo l’amore
con meccaniche ridotte
e disinteresse per il sudore.
L’aspettano al varco
lavorando all’uncinetto o a maglia,
cancellando dalla lista della spesa
la parola “limoni”,
appuntando “chiamare Piero”
sul frigorifero.
L’apocalisse
ha paura di questi gesti
che disinnescano ogni gravità.
Per non morire,
per resistere
al peso della fine,
è bene essere semplici
e fare quel che si farebbe
se si sapesse
che il mondo
non ha mai fine.

(Nell’immagine in alto: un fotogramma da «Acceptance» di Bill Viola, 2008)

Una lunga estate Gadda

Gadda on the beach

Gadda on the beach

Non so se si possa parlare di stagionalità degli scrittori, ma sono abbastanza certo di non aver mai letto una riga di Gadda al di fuori dell’estate. Per me Gadda è leggibile solo in quelle surreali ore postprandiali infilzate dal sole o in quelle notti passate tra il ronzio del condizionatore e quello delle zanzare. Se l’estate scorsa avevo riletto per la terza volta La cognizione del dolore quest’anno ho deciso di tentare per la seconda volta la lettura del Pasticciaccio.

Dopo la rilettura il mio primo giudizio resta immutato: la vicenda “gialla” non riesce ad appassionarmi, ma continuo a trovare incredibile l’uso del dialetto che Gadda fa in questo romanzo. L’impressione è sempre la stessa: è come vedere una persona che – per improvviso cedimento della panciera – offra al mondo la visione mortificante di un prolasso di trippe. È così: Gadda attacca un paragrafo con un italiano pulito, ai limiti del forbito, e poi – zac! – sbraca sul romanesco. Riporto exempli gratia uno dei primi paragrafi:

Al suo entrare, la Lulù, la canina pechinese, un gomitolo, aveva abbaiato: con molta stizza, anche: be’, lasciati i ringhi, gli aveva fiutato a lungo le scarpe. La vitalità di questi mostriciattoli è una cosa incredibile. Verrebbe voglia di accarezzarli, poi di acciaccarli. A tavola eran quattro: lui don Ciccio, i coniugi e la nipote. La nipote, però, non era quella dell’ultima volta, cioè del giorno di San Francesco, ma molto più giovine: appena uscita dall’infanzia. Quella dell’ultima volta, cioè a San Francesco, era una nipote per modo di dire; pareva una sposa di campagna, coronata di trecce nere, forte, ampia, da tener lei tutto il letto: certi occhi! un davanti! un didietro! Da sognarseli di notte. Questa qui era una ragazzina co la treccia appennolone, che annava a scola da le moniche.

Ma tra La cognizione e il Pasticciaccio per me c’è un abisso. E ho rafforzato un’impressione che avevo già avuto all’epoca di entrambe le prime letture (rigorosamente compiute d’estate, of course) e cioè che – dovendo scegliere – non avrei dubbi: il vero capolavoro di Gadda è La cognizione del dolore. Magari la prossima estate lo rileggo per la quarta volta.

 

 

22/11/’63

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Ho letto 22/11/’63 di Stephen King perché mi interessa l’argomento e alla fine mi sono reso conto che l’assassinio di JFK, benché al centro del vortice narrativo, resta un elemento minoritario del romanzo. Da lettore appassionato al tema la cosa mi ha un po’ deluso, da scrittore sono rimasto ammirato: non saprei spiegare meglio perché, ma mi ha sempre affascinato l’idea di scegliere un soggetto per un romanzo e poi ricamarci sopra centinaia di pagine che vanno in tutt’altra direzione. Spero di avere di fronte a me una carriera ancora sufficientemente lunga per coronare questo mio sogno.

Non sono un lettore assiduo di King, anzi, ed è possibile che quello che sto per dire venga smentito da kinghiani stellati, ma mi sembra che in questo romanzo lo scrittore americano abbia invertito il suo usuale schema narrativo che consiste nell’usare le categorie del fantastico per raccontare altro. In 22/11/’63, invece, King usa altro (l’assassinio di JFK, appunto) per costruire un racconto fantastico.

22/11/’63 è soprattutto la storia di amore attraverso i piani temporali che lega i due protagonisti del romanzo ed è anche una bella variazione sul tema “viaggi nel tempo”. Qui infatti (attenzione, quasi spoiler) viene proposta l’ipotesi che i viaggi nel tempo sono possibili (niente paradosso del nonno, dunque) ma che la Storia ha un forte istinto di conservazione e fa di tutto per impedire di essere modificata (dunque: se torni indietro nel tempo per uccidere tuo nonno probabilmente non ci riuscirai, non perché altrimenti sarebbe un paradosso, ma perché gli eventi congiureranno contro di te).

Ottocento pagine che si lasciano leggere, anche se lo stile di King – con tutta l’ammirazione che provo nei confronti di chi sa dominare trame fluviali – continua a lasciarmi insoddisfatto. Mi sembra che King si lasci un po’ troppo prendere la mano dal suo proverbiale keep it simple. Però c’è soprattutto una cosa che mi ha lasciato perplesso (e qui è proprio spoiler): nella postfazione King si dichiara certo, quasi al novantanove per cento, che Lee Harvey Oswald sia l’unico esecutore dell’assassinio di Kennedy. Non mi interessano le tesi di King, ma non posso fare a meno di notare che lo scrittore sia stato in qualche modo costretto a scegliere questa posizione: se ti metti in testa di scrivere un romanzo su un tizio che torna indietro nel tempo per sventare l’assassinio di Kennedy puoi uscirne fuori solo se accetti l’idea che quell’assassinio sia stato commesso da un uomo solo. Se il protagonista avesse invece dovuto sventare un intero complotto allora la mole narrativa sarebbe stata ingestibile, anche per uno come Stephen King. E dunque: keep it simple.

 

Il lettore compassionevole

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Ci sono pensieri che si camuffano da pensieri qualunque, ti attraversano la testa indisturbati e  solo in seguito, forse, capisci che segnano tappe importanti della tua vita. Qualche tempo fa ho visto Control, il film dedicato alla breve vita del leader dei Joy Division, e per la prima volta all’idea del suicidio di Ian Curtis mi sono sorpreso a pensare: “povero ragazzo”.

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Che cosa succede davvero in una scuola di scrittura e narrazione: editing di un racconto

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Copio e incollo da Vibrisse questo post di Giulio Mozzi:

Come ho già fatto qualche tempo fa con un racconto di Mimmo De Musso, As an old memoria, ho pubblicato nel sito della Bottega di narrazione la “cronaca” della lavorazione di un bel racconto, Gero, di Simonetta Viterbi, “apprendista” presso la Bottega di quest’anno.

Nell’articolo trovate: un abbozzo dell’inizio del racconto, una proposta di “rimontaggio” di quell’inizio, il testo completo approntato da Simonetta per l’editing, il testo fittamente annotato da me, e il testo (provvisoriamente…) definitivo messo a punto da Simonetta tenendo conto delle mie annotazioni.

Masterpiece: la mia parte di responsabilità

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Qualche anno fa, Stefano Trucco mi fece leggere alcuni capitoli di un suo romanzo inedito intitolato “Fight Night” e io gli dissi cosa ne pensavo. Con quello stesso romanzo riveduto e corretto, Trucco si è poi aggiudicato il terzo posto di Masterpiece. Come potete vedere dallo scambio di mail che segue, una piccolissima parte di responsabilità (nel bene e nel male) è mia. :-) (FP)


Da: Federico Platania
Data: 2-apr-2014 22.15
A: Stefano Trucco
Ogg: Congratulazioni

Ciao Stefano,
non ho visto neanche una puntata di Masterpiece, ma ho letto che sei riuscito a ottenere una pubblicazione con Bompiani grazie al terzo posto.
Si tratta dello stesso romanzo di cui mi avevi fatto leggere qualche capitolo un paio d’anni fa, giusto?
In ogni caso, congratulazioni e in bocca al lupo.
Un saluto.


Da: Stefano Trucco
Data: 6-apr-2014 12.53
A: Federico Platania
Ogg: Re: Congratulazioni

Grazie! Il tuo scetticismo su quei brani mi convinse (insieme ad altri fattori) a ricominciare tutto da capo su basi diverse e migliori. Ti ringrazio ancora per il tempo che mi hai concesso.
Ora le cose si muovono e chissà cosa succederà. Il rischio, incredibilmente, ha pagato: non sono per nulla televisivo ed ero a disagio praticamente tutto il tempo. Ma è andata bene.

Ci risentiremo quando saremo entrambi candidati allo Strega…

Piccoli Maestri a Libri Come 2014

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I Piccoli Maestri parteciperanno all’edizione 2014 di Libri Come (il mio intervento in particolare si terrà mercoledì 12, quando racconterò ad alcuni studenti delle scuole superiori Il castello di Franz Kafka).

Nel frattempo, Pierfrancesco Matarazzo ha scritto un articolo per il blog Sul Romanzo riportando alcune mie dichiarazioni sull’esperienza con i Piccoli Maestri.

Un salto mortale finito nel vuoto

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L’8 maggio del 2008 moriva Luigi Malerba e io lo ricordavo con un breve articolo sul blog dei Libri in testa. Domani I Libri In Testa dedicheranno la loro serata a un romanzo di questo scrittore: «Salto mortale». Nell’articoletto di sei anni fa immaginavo che, come spesso accade dopo la scomparsa di un autore, i libri di Malerba sarebbero tornati sui banchi delle librerie. A oggi, invece, almeno “Salto mortale” è ancora introvabile. (FP)

È morto durante la notte Luigi Malerba. Aveva ottantuno anni. Di questo scrittore ho letto solo due libri, eppure sono stati sufficienti a farmene riconoscere l’importanza nell’ambito della nostra letteratura contemporanea.
Il primo dei miei due incontri con Malerba è stato Salto mortale, un romanzo sperimentale in grado, tuttavia, di catturare l’attenzione del lettore come una narrazione classica, romanzo che ho poi ritrovato citato – e giustamente – in alcuni saggi di letteratura che vedevano in questo testo una sorta di variante italiana dello stile beckettiano.
In questo libro del 1968 la forma della frase è minata ma non ancora fatta esplodere. La punteggiatura va e viene, qualche volta sboccia una rima, alcune parti di frasi si staccano dal corpo del testo, diventano maiuscole, assumono dignità di titolo. Un narrare che esplode qua e là con esiti clowneschi, mai banalmente comici. A tratti, leggendo questo libro, sembra di scivolare sul ghiaccio, senza appigli, né nella trama (vorticante), né nel raziocino (assente), né nello stile (ingannevole).
E’ un caso che tutti i protagonisti maschili si chiamino Giuseppe mentre l’unica protagonista femminile cambia nome ad ogni pagina? (Rosetta, Rosanna, Rosina, etc.). E che dire della lettera kappa, tanto cara a certa letteratura, qui usata come intercalare imprecante?
Un ottimo esempio di come si possano fare acrobazie sperimentali senza cadere e farsi male.
L’altro incontro fu La scoperta dell’alfabeto, il libro d’esordio di Malerba, un raccolta di racconti del 1963 in cui il mondo contadino è raccontato in modo lontano dalla retorica del buon selvaggio e dal folclore della sana vita nei campi.
Episodi brevissimi, che da soli vivono come racconti e uniti si trasformano in un grande romanzo. Qui Malerba ci fa vivere da dentro l’ignoranza dei contadini, come una ferita, come un dolore. Il dolore di non conoscere la parole, le parole giuste per dire quello che pure si ha dentro e che proprio per questa povertà lessicale sfugge lasciando solo una nebbia di sentimenti.
Come il povero Govi deriso da tutti perché non sa parlare di nulla, o quell’altro che vorrebbe dire “alto come una giraffa” ma non conosce il nome di questo animale. O, ancora, l’uomo che non ha mai visto il mare, ma che una notte lo sogna non sapendo poi come descriverlo agli altri. Sono solo alcuni degli esempi di un libro bellissimo, abitato da un’ansia quasi antropologica.
So – da pareri di altri – che nel corso del tempo lo stile di Malerba ha abbandonato il felice sperimentalismo degli esordi per piegarsi a una narrazione forse più velleitaria. Con la scomparsa dell’autore è presumibile che molti suoi titoli torneranno sui banchi delle librerie. Sarà una buona occasione per verificare questo cambio di scrittura.

La vera domanda non è «A cosa servono le scuole di scrittura?» ma «Cosa succede in una scuola di scrittura?». Ecco un esempio.

bottega-di-narrazioneCopio e incollo da Vibrisse l’ultimo post di Giulio Mozzi:

Curiosamente, la domanda “Ma servono davvero i corsi di scrittura?” è molto più frequente di quella, secondo me più interessante, “Ma che cosa diavolo si fa, nei corsi di scrittura?”. Perciò, quando posso, sono felice di pubblicare materiali che testimonino ciò che accade (di tante discussioni, purtroppo, non sono rimaste tracce – o sono rimaste tracce registrate semincomprensibili per chi non fosse lì, sul posto, nel momento). Ringrazio Mimmo De Musso per aver acconsentito a pubblicare il suo racconto “As an old memoria” nelle due versioni (prima e dopo la “cura”) e per aver brevemente raccontato il lavoro fatto.

Il racconto nello stato attuale, la cronaca di lavorazione e il racconto nello stato precedente sono pubblicati nel sito della Bottega di narrazione.