Flannery O’Connor: vedere la differenza

Ieri sera ero al GP2 pub di Vicolo del Grottino, a Roma, per assistere alla presentazione del volume Il volto incompiuto curato da Antonio Spadaro e contenente alcuni testi di Flannery O’Connor (saggi e lettere) per la prima volta tradotti in Italia. Il libro avevo terminato di leggerlo qualche giorno fa e avevo sottolineato molti passaggi. Uno in particolare, da una lettera dell’agosto del 1957, per quanto relativo a un episodio quotidiano e apparentemente trascurabile, mi era sembrato illuminante. Tanto da considerarlo quasi una chiave di lettura dell’intera opera della scrittrice statunitense. Mi ha fatto molto piacere, allora, sentire che anche la traduttrice Elena Buia, presente alla serata di ieri, lo ha citato come frase in grado di far capire più a fondo la personalità di questa autrice.

Un altro viaggio nel territorio del diavolo

È possibile che un autore sia per noi fonte di ispirazione prima ancora di averlo letto? Forse sì.  Ho ricontrollato su aNobii e ho avuto conferma che il mio primo incontro con l’opera di Flannery O’Connor è avvenuto anni dopo la stesura dei miei racconti raccolti in Buon lavoro (2006). Sia i suoi due romanzi (Il cielo è dei violenti e La saggezza nel sangue, imprescindibile il primo, meno decisivo il secondo) sia la selezione di racconti e saggi, pubblicata da Rizzoli sotto il titolo La schiena di Parker, li ho letti nell’estate del 2008. E già vi avevo trovato qualcosa di familiare. Anche ora che sto leggendo l’edizione italiana integrale dei suoi saggi (Nel territorio del diavolo, Minimum Fax) e dei suoi racconti (Tutti i racconti, Bompiani), non posso fare a meno di notare come il modello del crescendo narrativo che la scrittrice adotta nella maggior parte delle sue storie sia molto simile a quello che ho cercato di costruire nel mio primo libro di racconti.