Bernhard: virtuosismi in 50 righe

Scoperta fa parte della raccolta L’imitatore di voci (1978) in cui Thomas Bernhard riunì un centinaio di brevissime storie, lunghe al più una pagina e mezza, tutte accomunate dal fatto di essere scritte in forma di trafiletti di cronaca.

Nella prima parte del racconto viene enunciato il fatto: un ricco industriale torinese fa costruire, per il figlio ventiduenne, un grande albergo sulle Alpi. Il giorno dell’inaugurazione, però, il figlio muore in un incidente all’autodromo di Monza. Il padre, disperato, decide allora di non mettere più piede nell’albergo e di lasciarlo andare completamente in rovina.

Tutta la prima parte ha un marcato sapore fiabesco: un padre ricco (il re) per il proprio figlio (il principe) fa costruire un albergo (il castello) sulle Alpi (il bosco, la foresta). Ci sono le iperboli tipiche delle fiabe: l’architetto (il mago) che progetta l’albergo è “famoso in tutto il mondo”, l’albergo è “il più moderno e il più caro non solo di tutta l’Italia”. C’è il ricorso ai termini numerici, nuovamente tipico delle fiabe: l’albergo è “alto dodici piani”, la strada per raggiungere l’albergo nel luogo inaccessibile dove è stato fatto sorgere – e costruita appositamente – è lunga “più di diciannove chilometri” e nel cantiere trovano lavoro “un migliaio di lavoratori”.

Giunti a questo punto (e vale la pena di ricordare che il racconto e lungo meno di cinquanta righe) siamo già immersi in questa fiaba, tragica sì – con il figlio (il principe) che muore ad una gara automobilistica (il torneo) – ma comunque fiaba e quindi narrazione archetipica, traslata, distante. Qui inizia quella che possiamo definire la seconda parte del racconto.

Le variazioni Bernhard

Quando ascoltai per la prima volta la storica incisione delle Variazioni Goldberg suonate al pianoforte da Glenn Gould avevo sedici anni e nessuno strumento cognitivo per capire cosa stessi ascoltando. Non avevo idea di cosa si intendesse in musica classica con il termine “Variazioni”, non sapevo chi fossero né Johann Gottlieb Goldberg né Glenn Gould. Bach, certo, sapevo chi fosse, ma di suo avevo ascoltato solo la celeberrima Toccata e Fuga in Re minore e l’Aria sulla Quarta Corda (perché era la sigla di Quark…). Quando anni dopo lessi Il soccombente, il romanzo di Thomas Bernhard che ruota intorno alla figura assente ma ingombrante di Glenn Gould, dell’ascolto delle mitiche Variazioni non mi era rimasto nessun ricordo. Oggi, a distanza di anni, rileggo e riascolto.

Beckett, Bernhard, Trevisan: oggi le comiche

Vitaliano Trevisan leggerà alcuni passi di Watt di Samuel Beckett nell’ambito di Oggi le comiche (Giardini Sospesi, Bastione Santa Croce, Via Marghera 44 – Padova, Sabato 26 Giugno, ore 21.30. Qui tutte le informazioni).

La comicità è una cosa seria! Spesso si ride e la risata lascia l’amaro in bocca, quell’amaro che diventa spesso il grimaldello per la comprensione della realtà. La risata (la comicità) è una categoria importantissima che riesce, più di altre, a svelare il mondo, categoria tanto sottovalutata da certa ”intellettualità” quanto abusata da certi comici da sagra paesana. Ci sono autori che hanno fatto della comicità uno stile di scrittura altissimo, autori per lo più seri quando non tragici. Tali sono Beckett e Bernhard, tale è Vitaliano Trevisan che, autore egli stesso, cerca di svelare, in questo percorso\spettacolo, il lato atrocemente comico di certa letteratura che è specchio di vita. Il comico in questi autori è come rovesciato: sono gli uomini che spesso con la comicità da avanspettacolo delle loro idee ed azioni e di certi loro “cosiddetti ideali” si trascinano e trascinano il mondo non in una gigantesca risata ma in una immane tragedia.

Le altre letture saranno tratte da Antichi maestri di Thomas Bernhard e Shorts dello stesso Trevisan.

Se avete tempo e voglia di leggere:

Qui una mia vecchia intervista a Vitaliano Trevisan, a proposito di Samuel Beckett

Qui un mio vecchio pezzo su Vitaliano Trevisan e Thomas Bernhard.